不可被插件仿真的几类硬件处理之一「Vari-Mu压缩器」— 都有谁是其中佼佼者？
您可能觉得目前已经不太需要那种价格昂贵的“Vari-Mu”型压缩效果器了（例如670）。这是情有可原的，但您可能错了……
很荣幸这几年我能在“SOS”网站上看到许多品质优异的电子管压缩器的研究。
我时常会惊叹于一些“Vari-mu”型压缩效果器的精妙设计，尤其是我在工作中用到他们的时候。可以大胆地说，我认为这是软件效果器无法仿真的为数不多的几种硬件效果处理类型之一。
我很愿意去尝试，那些对电子管有着不同理解的硬件设计师们所设计研发的，可以让音频得以控制亦或增强处理质感的硬件模拟设备！
放心，我说这句话的时候没有半点迟疑！
“Highland Dynamics”公司的总部坐落于洛杉矶，由“Bryce Gonzales”创立，他在与“Lisson Grove”合作研发了“AR-1”压缩效果器后，基于类似的设计理念，延伸并发展出了一套属于自己的独立设计思路。
AR-1
他所研发的“BG2”是一款拥有“全/通体电子管设计电路”（All-tube）及“全平衡型变压转换器”（Transformer-balanced）的压缩器，他的输入电路板块很像英式的“Altec 436”压缩效果器，而输出电路板块则采用了与“RCA BA6A”或是“Gates”的相类似的放大器。
而这些“重量级”的经典硬件效果器设计，均以 “能在录音或混音的过程中，可为录制或处理的素材获得很高质感，或因某一项专精的功能或处理能力” 而有名。
「 而“BG2”的产品定位则是 」
——将这些经典模拟设备的设计（与相应的功能），融入到这款能胜任多种处理需求的硬件压缩效果器中，而后相对提升动态余量以及加入一些必要的新控制参数（元件）以应对当下音频行业的工作流程。
“BG2”压缩效果器的外观设计，可以说是对得起他的定价。
除开用料十足的内部组件外，我被他有着“些许斑纹的深灰色金属前面板上，点缀着简单且又鲜明的白色图案以及设计师名字”的简约朴实的外观所吸引。
「HighLand BG2」
Retro 176」
至于相应的控制元件，它们主要集中分布在前面板的左侧，很明显的就是那两个紧挨在一起的 输入“INPUT” / 输出“OUTPUT” 巨大控制旋钮，毕竟“BG2”是“Vari-mu”型的压缩效果器，所以，他增添或是控制“增益衰减量”（Gain Reduction）的方式，主要就是通过平衡输入与输出之间的信号电平量所实现的。
输入量越大，超过“Threshold”（阈值）信号量就会越多，也就意味着需要降低相应的输出量做补偿。
在输出控制旋钮的右下方是含有6个档位的步进式“Release”（释放时间）控制旋钮（尺寸也相同），它的左侧即为可以调节快慢的“Attack”（起始时间）拨档开关，“Release”（释放时间）控制旋钮的上方则为“Compression”（压缩效果）拨档开关，当它处于关闭状态时，“BG2”即会变成一台线路放大器，对信号进行处理。
调节位于在“Attack”（起始时间）拨档开关的左侧“输入阻抗”（Input Impedance）及“回馈”（FeedBack）的两个拨档开关可以获得比较有趣的处理效果，也是该设备能具有多样性处理方式（或效果）的关键点。
“输入阻抗”（Input Impedance）拥有“150Ω”和“600Ω”两个档位，较低的“150Ω”不仅能获得更大的增益值，并且染色也会更重。
“回馈”（FeedBack）这里也提供了两种模式，分别为“英式”（British）与“美式”（American），前者相对清晰、HI-FI感相对浓郁，且可以在较低的增益量下获得效果反馈，后者会让信号产生更多谐波与染色。
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看到前面板的右侧，首先引入眼帘的则是很美的大“Simpson”型“VU”表，接着就是用于两台设备进行“Link”控制的拨档开关，然后就是设备的拨档开关及超大指示灯，最后比较特殊的就是保险丝更换区，这样的设计有利于拥有设备机架的用户方便更换保险丝以及设备校准操作（不用窝在拥有大量线材的设备后方去更换了，当然也有用户喜欢在背后操作的“成就感”）。
在阐述“使用这款压缩效果器的过程中针对不同的声源，他是如何通过前面板的这些十分便捷且实用的控制元件，为其添加不同的处理染色”之前，我先要说明的是，他在人声上处理表现很不错。
