两部光学压缩和两部纯增益型均衡器四合一？！Mäag Audio Magnum-K测评之使用篇
这个“Magnum-K”确实是个很不错的硬件，颠覆了我对均衡器和压缩器的已有认知。从表面上看，“Magnum-K”很简单，但是我使用的越久，就越明显地意识到这真的是一台功能全面同时音质不错的信号处理器！
在原始的声音性能方面，Mäag Magnum-K无可挑剔，有着清晰，开阔，自然的特性。引用官方介绍，它的频率响应由20Hz到40kHz(±1dB)并有着+28dBu的“动态余量”（Headroom）。Magnum压缩器所采用前所未有的预置压缩范围，但我很快就被它的实用性所征服，有了它我能够快速选择一个参数来处理音轨——例如，人声轨道提升4dB——然后在这个范围内通过使用“侧链滤波器”（Side-Chain Filter）、“压缩比”（Ratio），“阈值”（Threshold），“启动时间”（Attack）和“释放时间”（Release），将压缩效果调整至正确听感。
就像我之前说的，反馈式压缩（Feedback）和前馈式压缩（Feed-Forward）是截然不同的。反馈式压缩器在增益衰减阶段之后才获得侧链控制信号，因此增益衰减是由一个已经经过压缩处理的信号驱动的，而在前馈式压缩模式下，增益衰减响应的是未经压缩的原始信号。在反馈式压缩器中，启动时间和释放时间受到增益衰减大小和压缩比的影响，因此反馈式压缩的控制元素可以比前馈式设计稍微随意一些。在前馈式设计中，启动时间和释放时间不被所通过的信号强度所影响。这意味着当在（FB）（FF）两种模式之间切换时，在不同模式下设置的控制参数将对信号产生截然不同的影响。根据Cliff Mäag描述, “Magnum”压缩器有如下特征，当压缩范围设置为16dB，压缩比调至最高时，随着前端信号电平的不断增大，前馈式压缩模式最大将提供超过30dB的压缩量——未来某一天你可能会用到这个功能。
“K-comp”是我第一次在硬件上遇到拥有第二独立压缩层级的功能。对于在已经压缩的信号中针对固定频率进行控制，它能有效地减少3kHz频点附近的刺耳程度。我偶尔会在一个DAW效果器链中使用“级联压缩器”（Cascaded Compressors），在第一压缩器的侧链中使用一个频段狭窄的中频带通滤波器，用作消除齿音或者人声中的刺耳高频，然后第二个压缩器上实施宽频压缩。我记忆中好像没有尝试过把宽频压缩放在效果器链前端——但是有了这台压缩器，我很快就会这么做!
然后是“EQ2”部分。对我来说，这是一件特别的事情，因为它似乎可以毫不费力地增加分量感、丰满度、清脆感和“空气感”。除了不可避免地提高电平（因为是纯增益式均衡），它并不会带入任何不必要的过分修饰。令人难忘的LMF频段的低频/中频均衡，增加分量感和丰满度的效果明显，“空气感高频”也同样不错。我在处理音轨时可能会一直保持开启的一个功能，我会根据话筒和目标声源的特性将其设置参数定位于25 – 40KHz之间。鉴于其能有效提升拐点频率之前的信号强度，同时不会造成任何不良影响，空气感高频技术成为复古履带话筒的不错伴侣。我很幸运地弄来两台“Magnum-K”进行测试，并使用我的“Bang & Olufsen BM-5”立体声履带话筒配合设置在25kHz的空气感高频提升，用来拾取原声吉他，那声音真的是太令人震惊了。以前我在工作中不会经常使用这一支话筒，但是现在有了“空气感高频”提升技术，我可能会增加这支话筒的使用频率。
当使用“EQ2”时，我希望在压缩信号和“EQ2”的输出之间有一个物理旋钮来进行混合信号的干湿比控制。就我个人来说，除了现有的单独的波段“IN/OUT”开关之外，还希望能添加一个按钮式开关来切换均衡器的硬线旁通，这样的话开/关效果对比就会成为一个简单的操作。但不论我的主观设想如何，都不会影响我部这台机器的好感——它们只是一些美好的心愿罢了。
提到这两台Magnum-K，我这里还有另外一个特别适合它们处理的工作情况——立体声混音总线处理。 我并不是一个专业母带工程师,但我小心翼翼地使用了Magnum-K上面的压缩LINK功能（COMP LINKG功能包括：压缩比，阈值，启动，释放）,配合“EQ2”和软限制器，给我自己乐队的下一张唱片的初混做了一些提升，无论用于处理立体声格式或者独立两部机器进行Mid-Sides处理，效果都印象深刻。我确信任何有经验的母带工程师使用“Magnum-K”产生的效果都会比我强很多，但我依然下定决心找到一种属于自己的方法，亲自上阵用这两台Magnum-K处理终混。
